En la página del IIC podéis descargaros en PDF las conferencias de los cursos que han hecho:
Curso sobre "El textil y la indumentaria" NUEVO aquí
II Congreso del GEIIC "Investigación en Conservación y Restauración". Pulsa aquí para ir.
Disolventes, soluciones acuosas y nuevos polímeros para la restauración. Pulsa aquí
Curso sobre "Exposiciones Temporales y Conservación del Patrimonio". Pulsa aquí .
Curso sobre Mobiliario Antiguo. Pulsa aquí
I Congreso del GEIIC. Conservación del Patrimonio: evolución y nuevas perspectivas. Pulsa aquí
Curso sobre la aplicación del láser en la limpieza de la piedra. Pulsa aquí
También se pueden descargar publicaciones en PDF aquí:
http://geiic.com/index.phpoption=com_content&task=blogsection&id=8&Itemid=48
miércoles, 18 de marzo de 2009
TÍTULO DE GRADO
Aprobado el Grado Universitario en Conservación-Restauración en Andalucía.
El nuevo grado se impartirá también en la Universidad de Granada. En Andalucía esté previsto que el nuevo Grado en Conservación y Restauración de Bienes Culturales se implante a partir del curso 2010-2011
Para más información podéis consultar esta página:
domingo, 15 de marzo de 2009
REENTELADO. Ficha nº2: Reentelado con pasta de harina
COMPOSICIÓN
Cola orgánica natural de origen animal, agua destilada, miel, vinagre.
INDICACIONES
Da buenos resultados en términos generales en pinturas de los siglos XVI, XVII y XVIII. Se ha puesto en duda su conveniencia en climas húmedos, por la posible putrefacción de los materiales. No utilizar en obras que presenten relieves en la capa pictórica.
Da buenos resultados en términos generales en pinturas de los siglos XVI, XVII y XVIII. Se ha puesto en duda su conveniencia en climas húmedos, por la posible putrefacción de los materiales. No utilizar en obras que presenten relieves en la capa pictórica.
PROPORCIONES Y PREPARACIÓN
Ver ficha número 1 de MATERIALES
METODOLOGÍA DE APLICACIÓN
En primer lugar se pone la tela original sobre la de reentelado, haciendo coincidir la trama de ambas, y se marca con un lápiz el perímetro, delimitando la zona dónde aplicaremos el adhesivo. Se retira la pintura y se coloca sobre un papel de embalar con la capa pictórica boca abajo.
Con una madera de unos 5x15 cm (es decir, que sea manejable con una sola mano) se coge un poco de pasta de harina. Es conveniente sacar la pasta del frigorífio unos 20 minutos antes. Aplicamos con la maderita el adhesivo sobre la tela de reentelado tensada en el telar desde el centro hacia los bordes, hasta cubrir toda la superficie con una capa bastante fina. A continuación se aplica una capa similar sobre el reverso del cuadro original.
Rapidamente, se coloca la tela original sobre la de reentelado y se adapta con las manos limpias. Se da la vuelta al telar,de manera que el original quede con la capa pictórica boca abajo. Con una maderita similar a la que hemos usado para aplicar el adhesivo procedemos a extraer la pasta sobrante, haciendo presión por el reverso de la tela de reentelado desde el centro hacia los bordes.
Finalmente, es recomendable comprobar que no han quedado burbujas de aire entre las dos telas. Para acelerar el secado es recomendable hacer incidir sobre el reverso de la tela de reentelado una fuente de aire caliente a media potencia, procurando repartir el aire caliente por toda la superficie.
Es preferible no extraer la tela del telar hasta el mismo día que se clave al bastidor.
OBSERVACIONES
Se trata de uno de los tratamientos tradicionales. Similar a la gacha, aunque en este caso el aporte de calor es nulo y el de humedad menor. Por este último factor no se aconseja utilizar con telas de algodón, susceptibles de encogerse. Por otra parte, al aplicarse en pasta y no líquido, penetra menos que la gacha en las fibras de la tela original.
Ver ficha número 1 de MATERIALES
METODOLOGÍA DE APLICACIÓN
En primer lugar se pone la tela original sobre la de reentelado, haciendo coincidir la trama de ambas, y se marca con un lápiz el perímetro, delimitando la zona dónde aplicaremos el adhesivo. Se retira la pintura y se coloca sobre un papel de embalar con la capa pictórica boca abajo.
Con una madera de unos 5x15 cm (es decir, que sea manejable con una sola mano) se coge un poco de pasta de harina. Es conveniente sacar la pasta del frigorífio unos 20 minutos antes. Aplicamos con la maderita el adhesivo sobre la tela de reentelado tensada en el telar desde el centro hacia los bordes, hasta cubrir toda la superficie con una capa bastante fina. A continuación se aplica una capa similar sobre el reverso del cuadro original.
Rapidamente, se coloca la tela original sobre la de reentelado y se adapta con las manos limpias. Se da la vuelta al telar,de manera que el original quede con la capa pictórica boca abajo. Con una maderita similar a la que hemos usado para aplicar el adhesivo procedemos a extraer la pasta sobrante, haciendo presión por el reverso de la tela de reentelado desde el centro hacia los bordes.
Finalmente, es recomendable comprobar que no han quedado burbujas de aire entre las dos telas. Para acelerar el secado es recomendable hacer incidir sobre el reverso de la tela de reentelado una fuente de aire caliente a media potencia, procurando repartir el aire caliente por toda la superficie.
Es preferible no extraer la tela del telar hasta el mismo día que se clave al bastidor.
OBSERVACIONES
Se trata de uno de los tratamientos tradicionales. Similar a la gacha, aunque en este caso el aporte de calor es nulo y el de humedad menor. Por este último factor no se aconseja utilizar con telas de algodón, susceptibles de encogerse. Por otra parte, al aplicarse en pasta y no líquido, penetra menos que la gacha en las fibras de la tela original.
REENTELADO. Ficha nº1: Reentelado con Beva 371 en xileno
COMPOSICIÓN
Beva 371; disolvente orgánico
INDICACIONES
Reentelados de obras antiguas y contemporáneas sobre las que se pueda aplicar calor y presión.
PROPORCIONES Y PREPARACIÓN DEL ADHESIVO
En primer lugar, se funde el Beva 371 al baño maría. Cuando adquiere una textura viscosa se mide la cantidad deseada en una probeta graduada. Se deposita en un recipiente de vidrio o plástico resistente, dónde se añade la parte de xileno. Se mezcla en frío con una varilla.
METODOLOGÍA DE APLICACIÓN
En este procedimiento cabe la posibilidad de preparar previamente la tela de reentelado con Beva D8S. De esta manera se reduce la penetración del Beva 371, favoreciendo un mejor resultado estético del reverso del cuadro reentelado.
Para hacerlo, una vez tensada la tela de reentelado sobre el telar, se aplican dos capas de Beva D8S al 30% en agua destilada, una por cada cara de la tela. Una vez se seque el adhesivo (unas 24h), se procede a lijar ligeramente ambas caras.
Una vez preparada la tela, se procede a aplicar el Beva 371 en xileno sobre la cara dónde adheriremos el lienzo original, en la cual previamente habremos delimitado la zona de aplicación del adhesivo posicionando el original y marcando con un lápiz el perímetro. Una forma de aplicar el Beva que da buenos resultados es la siguiente:
- 1 capa de Beva 371 al 30% en xileno. Se aplica en caliente, es decir, tomando el adhesivo del recipiente al baño maría.
- 1 capa de Beva 371 al 40% en xileno. Esta vez se aplica en frío, con una espátula o similar, estirando el producto.
- 1 capa de Beva 371 al 40% en xileno, en frío.
Entre capa y capa es conveniente dejar pasar unas 24 horas. Una vez seca la última aplicación, se posiciona el lienzo original y, sin que éste se mueva de la zona del adhesivo (si está empapelado podemos aplicar unas pequeñas tiras de cinta de papel), se da la vuelta al telar, de manera que la pintura original queda boca abajo.
A continuación, se procede al planchado a unos 70º para activar el adhesivo. Hay que decir que requiere un largo tiempo de planchado.
OBSERVACIONES
Alta toxicidad. Laborioso por las numerosas capas que hay que aplicar. Dudosa reversibilidad pero se trata de un procedimiento limpio y da muy buenos resultados de adhesión y estéticos (no traspasa, la tela queda rígida y limpia).
Beva 371; disolvente orgánico
INDICACIONES
Reentelados de obras antiguas y contemporáneas sobre las que se pueda aplicar calor y presión.
PROPORCIONES Y PREPARACIÓN DEL ADHESIVO
En primer lugar, se funde el Beva 371 al baño maría. Cuando adquiere una textura viscosa se mide la cantidad deseada en una probeta graduada. Se deposita en un recipiente de vidrio o plástico resistente, dónde se añade la parte de xileno. Se mezcla en frío con una varilla.
METODOLOGÍA DE APLICACIÓN
En este procedimiento cabe la posibilidad de preparar previamente la tela de reentelado con Beva D8S. De esta manera se reduce la penetración del Beva 371, favoreciendo un mejor resultado estético del reverso del cuadro reentelado.
Para hacerlo, una vez tensada la tela de reentelado sobre el telar, se aplican dos capas de Beva D8S al 30% en agua destilada, una por cada cara de la tela. Una vez se seque el adhesivo (unas 24h), se procede a lijar ligeramente ambas caras.
Una vez preparada la tela, se procede a aplicar el Beva 371 en xileno sobre la cara dónde adheriremos el lienzo original, en la cual previamente habremos delimitado la zona de aplicación del adhesivo posicionando el original y marcando con un lápiz el perímetro. Una forma de aplicar el Beva que da buenos resultados es la siguiente:
- 1 capa de Beva 371 al 30% en xileno. Se aplica en caliente, es decir, tomando el adhesivo del recipiente al baño maría.
- 1 capa de Beva 371 al 40% en xileno. Esta vez se aplica en frío, con una espátula o similar, estirando el producto.
- 1 capa de Beva 371 al 40% en xileno, en frío.
Entre capa y capa es conveniente dejar pasar unas 24 horas. Una vez seca la última aplicación, se posiciona el lienzo original y, sin que éste se mueva de la zona del adhesivo (si está empapelado podemos aplicar unas pequeñas tiras de cinta de papel), se da la vuelta al telar, de manera que la pintura original queda boca abajo.
A continuación, se procede al planchado a unos 70º para activar el adhesivo. Hay que decir que requiere un largo tiempo de planchado.
OBSERVACIONES
Alta toxicidad. Laborioso por las numerosas capas que hay que aplicar. Dudosa reversibilidad pero se trata de un procedimiento limpio y da muy buenos resultados de adhesión y estéticos (no traspasa, la tela queda rígida y limpia).
MATERIALES. Ficha nº2: Beva 371 en xileno
COMPOSICIÓN
Beva 371, disolvente orgánico.
INDICACIONES
Reentelados, parches, bandas. Engasado de pinturas murales…
PROPORCIONES
Variables en función de la penetración deseada.
Para reentelados se puede utilizar una proporción de:
- Beva 371 30%- xileno 70%
- Beva 371 40%- xileno 60%
PREPARACIÓN
En primer lugar, se funde el Beva 371 al baño maría. Cuando adquiere una textura viscosa se mide la cantidad deseada en una probeta graduada. Se deposita en un recipiente de vidrio o plástico resistente, dónde se añade la parte de xileno. Se mezcla en frío con una varilla.
Reentelados, parches, bandas. Engasado de pinturas murales…
PROPORCIONES
Variables en función de la penetración deseada.
Para reentelados se puede utilizar una proporción de:
- Beva 371 30%- xileno 70%
- Beva 371 40%- xileno 60%
PREPARACIÓN
En primer lugar, se funde el Beva 371 al baño maría. Cuando adquiere una textura viscosa se mide la cantidad deseada en una probeta graduada. Se deposita en un recipiente de vidrio o plástico resistente, dónde se añade la parte de xileno. Se mezcla en frío con una varilla.
METODOLOGÍA DE APLICACIÓN
Se puede aplicar en frío o caliente al baño maría.
Se puede aplicar en frío o caliente al baño maría.
OBSERVACIONES
Tóxico. Dudosa reversibilidad.
Tóxico. Dudosa reversibilidad.
MATERIALES. Ficha nº1: Pasta de harina
COMPOSICIÓN
Cola orgánica natural de origen animal, agua destilada, miel, vinagre.
INDICACIONES
Consolidación de soporte textil: reentelado, parches, bandas (bordes perimetrales)…
Consolidación de soporte textil: reentelado, parches, bandas (bordes perimetrales)…
PROPORCIONES
· 540 g de harina
· 1800cm3 de agua destilada
· 100g de coletta de cola fuerte diluida (preparada y calentada por separado)
· 30 g de alumbre de roca
· 5g de Nipagin
PREPARACIÓN
Se mezcla en frío en una olla grande la harina y el agua destilada, removiendo con fuerza. Después se pone la mezcla al fuego hasta que espese, adquiriendo la textura de una bechamel. Sin parar de remover, una vez espesa, se añade la coletta (calentada al baño maría previamente) i el alumbre de roca bien triturado. Se retira del fuego y se añade el Nipagin, teniendo mucho cuidado con los vapores irritantes que desprende. Se mezcla y se deposita la pasta en un paño de algodón. Se guarda en el frigorífico y se deja enfríar antes de utilizar.
OBSERVACIONES
Se ha puesto en duda su conveniencia en climas húmedos, por la posible putrefacción de los materiales. Una de sus ventajas es la compatibilidad con los materiales originales de los cuadros pre industriales.
· 540 g de harina
· 1800cm3 de agua destilada
· 100g de coletta de cola fuerte diluida (preparada y calentada por separado)
· 30 g de alumbre de roca
· 5g de Nipagin
PREPARACIÓN
Se mezcla en frío en una olla grande la harina y el agua destilada, removiendo con fuerza. Después se pone la mezcla al fuego hasta que espese, adquiriendo la textura de una bechamel. Sin parar de remover, una vez espesa, se añade la coletta (calentada al baño maría previamente) i el alumbre de roca bien triturado. Se retira del fuego y se añade el Nipagin, teniendo mucho cuidado con los vapores irritantes que desprende. Se mezcla y se deposita la pasta en un paño de algodón. Se guarda en el frigorífico y se deja enfríar antes de utilizar.
OBSERVACIONES
Se ha puesto en duda su conveniencia en climas húmedos, por la posible putrefacción de los materiales. Una de sus ventajas es la compatibilidad con los materiales originales de los cuadros pre industriales.
viernes, 13 de marzo de 2009
FICHAS
Para facilitar la consulta del blog, he pensado incorporar la información sobre materiales y procedimientos en forma de ficha. De todas maneras, podéis dar vuestra opinión si se os ocurre una forma más cómoda.
jueves, 12 de marzo de 2009
El título del blog
Una aclaración. Algunos de vosotros lo conocereis, Tratado de barnices y charoles es una obra del siglo XVIII traducida del francés por Vicente Orellana, aunque no he encontrado el autor original. En ella se explican algunas de esas recetas curiosas que os comentaba en la entrada anterior. Un ejemplo:
Antes de barnizar aconseja:
Tomad orines aun calientes, ú orinaos sobre el lienzo, y lavadlo con una esponja. Esto es para lienzos que no estén muy sucios. (pàg. 231)
Esta cita pertenece a: Vivancos, Barros, Gámiz. Seminario sobre la limpieza de pinturas de caballete. UPV, Valencia, 2007, p. 12
INICIO
Si sois conservadores/as-restauradores/as seguro que más de una vez habéis pronunciado una palabra malsonante ante un artículo referente a una intervención de restauración en el que se afirma que para limpiar se ha utilizado una mezcla de disolventes o que para fijar se ha aplicado una resina sintética en un disolvente aromático. Ya, pero...¿qué resina?¿qué disolvente?¿cómo se han aplicado?
El secretismo en nuestra profesión, por suerte, empieza a ser cosa del pasado. Aun así, cuesta encontrar un artículo (y mucho más encontrar un libro) en el que se indiquen proporciones exactas o descripciones minuciosas de un procedimiento. Aunque, en honor a la verdad, haberlos, haylos.
Entrar en este tipo de descripciones, por otra parte, se ha asociado con aquellos viejos libros de recetas que nos hablan de potingues propios de la botica de la abuela, por lo cual este aspecto de la profesión se ha visto desprestigiado por los investigadores/as y los propios restauradores/as.
Efectivamente, la conservación-restauración se ha profesionalizado y se ha convertido en una disciplina cada vez más científica, pero eso no quita que el/la restaurador/a debe enfrentarse a diario con problemas y circunstancias concretas, diferentes en cada nueva obra. Para encontarr soluciones satisfactorias ante las diferentes circunstancias se necesitan recursos técnicos y materiales. De esta manera, además, se evita caer en la aplicación rutinaria de unos procedimientos conocidos.
Ante la inexistencia ya mencionada de fuentes, los/las restauradores/as nos gastamos fortunas en móvil para hablar con colegas que nos saquen de apuros. Al menos, ésa ha sido mi experiencia al trabajar en un taller privado, circunstancia que me ha llevado también a visitar otros blogs en que se intenta poner en común experiencias y materiales utilizados.
Así pues, mi idea es poner un granito de arena en este sentido y animar a otros a que se sumen. Creo que de esta manera nos podremos evitar algún que otro sudor frío. ¿No habéis soñado nunca que se os despelleja un cuadro al desempapelar?
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